https://bodybydarwin.com
Slider Image

L’art obté també l’acne “caldera”. Aquesta eina podria ajudar a esborrar-la.

2020

Geòrgia O'Keeffe és famosa per les seves flors: lliris de canna vermells eròtics, herba hipnòtica de Jimson, lliris en flor. Però un tema més sagrat podria ser la taula Pedernal, un pic icònic del paisatge pla de Nou Mèxic.

"És la meva muntanya privada. Em pertany a mi ", va dir O'Keeffe sobre el Pedernal, que va pintar des del seu estudi al Ranch Fantasma de terra vermella. "Déu em va dir que si el pintava prou, en podria tenir."

Malauradament, Déu (o, en aquest cas, sabons metàl·lics) també es lleva.

El "Pedernal, 1941" d'OKKeffe, una vista panoràmica de rosats, verds i grocs que s'arrosseguen al llenç fins al cim enfosquit de la muntanya, experimenta un peculiar tipus de decadència. L’artista es va adonar d’ella mateixa, tot remarcant granulacions, decoloració i petites taques on la pintura va desaparèixer per complet en cartes a la conservadora Caroline Keck el 1947. Coneguda com a protuberàncies de superfície o “art acne”, aquest punyal influeix les pintures a l’oli de cada moment i lloc. . Però els motius de les deformacions d’Okeeffe, que només van empitjorar al llarg de les dècades, van seguir sent un misteri.

Investigadors de la Universitat del Nord-Oest van identificar finalment l'origen d'aquestes deformacions "com la caldera" a les pintures d'O'Keeffe. Els seus resultats es publicaran al proper text acadèmic Metal Savons in Art . En el procés, els investigadors també han ideat una nova eina de mà per a que els comissaris investiguin els espinacs de les seves pròpies col·leccions. La tecnologia es va demostrar a la conferència American Association for the Advancement of Science (AAAS) del 2019 dissabte a Washington.

subapartats ":

Va començar amb una súplica a Marc Walton, científic de materials i codirector del Centre d'Estudis Científics de les Arts. Amb la col·laboració entre la Northwestern University i l’Institut d’Art de Chicago, la missió del centre és ajudar els museus a petita escala amb artefactes de gran temps a preservar les seves col·leccions. "Així és com diu el nostre laboratori sovint Walton." Obtenirem alguna estranya sol·licitud per part d'una institució del patrimoni cultural sovint és un objecte que té un problema i hi respondrem. "En aquest cas, Dale Kronkright, del museu de Geòrgia O'Keeffe de Santa Fe, va assabentar-se de les protuberàncies en molts dels llenços de l'artista entre 1920 i 1950, inclosa la representació de Pedernal de 1941.

Al principi, semblava un projecte de química senzill. Simplement analitzeu els materials de la pintura, l’estat del llenç i l’entorn en què s’emmagatzemen les obres per a pistes i informeu-vos del que podrien fer aparèixer aquests pigments. Però, va dir Walton, es va convertir ràpidament en una oportunitat per a un nou tipus d'experiment tecnològic, amb Pedernal com a primer tema.

"Al nostre equip d'eines teníem moltes eines per respondre a la pregunta [de formació de protuberància], però eren voluminoses, eren difícils de transportar i configurar, així que vam replantejar el problema i vam decidir que podríem fer-ho millor. Ollie Cossairt, expert en imatge computacional al Comp Photo Lab de Northwestern, va construir una tècnica d’imatge en 3D que requereix només un telèfon intel·ligent o una tauleta per analitzar diverses superfícies.

Funciona així: els comissaris poden obrir un patró predeterminat a la seva pantalla LCD, fer-lo passar a la imatge i fer una foto amb la càmera frontal. A continuació, pengen aquesta informació al núvol, on es nodreixen mitjançant un algorisme de processament d’imatges, que retorna imatges molt localitzades i detallades de la superfície de l’obra d’art. Analitzar la distorsió d'aquests patrons, en realitat es pot determinar la forma que reflecteix la seva, diu Cossairt. Ara mateix, els comissaris han d’identificar manualment les protuberències individuals, però Cossairt diu que la propera fase de la investigació tractarà d’automatitzar aquest procés també.

Quan van convertir el seu enginy intel·ligent a la pintura de Pedernal, els investigadors van trobar les protuberències agrupades en pintures de colors clars i gairebé no estaven en zones més fosques. No tenia res a veure amb el mateix pigment base El verd clar i el verd fosc provenien del cadmi, en aquest cas un element benigne. Més aviat, el problema va sorgir quan O Keeffe va afegir blanc de plom per alleugerir cada ombra, provocant la inflamació.

subapartats ":

Tal com escriu Kassia St. Clair en el seu llibre, The White Lives of Color Color de plom blanc es fabrica des de almenys el 2300 aC i la seva producció ha canviat molt poc des que Plini el Vell compartia els seus mètodes en el primer segle CE. El plom es va extreure per primer cop de les roques., després, es col·loca en un costat d’una olla d’argila de dues fulles. A l’altre vestíbul hi anava vinagre. I els receptacles estaven envoltats de caca. "Els fums del vinagre van reaccionar amb el plom per formar acetat de plom; mentre el fang va fermentar va deixar anar el CO2, que, al seu torn, va reaccionar amb l'acetat, convertint-lo en carbonat. St. Clair escriu." Al cap d'un mes, una ànima pobra va quedar enviat a la pudor a buscar els trossos de plom, ara cobert en una capa de carbonat de plom blanc, similar a un pastisset, que estava a punt per ser en pols, format en pit i venut. "El procés era perillós, com també ho era el Si es ingereix, el pigment és propi, però als artistes els agradava la durabilitat i el preu del blanc del plom, per la qual cosa va romandre a les paletes de l'artista fins al segle XX.

Art acne va rebre per primer cop un ampli reconeixement al tombant del mil·lenni, després que la conservadora Petria Noble identifiqués pimpling a la "lliçó d'anatomia del doctor Nicolaes Tulp" de Rembrandt el 1996. Una investigació va concloure que la pintura a l'oli del mestre holandès del segle XVI estava plagada per sabó de plom. Des de llavors, el químic Joen Hermans va dir a * Chemical & Engineering News que els inquiets conservadors de tot el món han estat "literalment mirant la pintura en sec".

Amb les noves eines descrites a la investigació de Walton i Cossairt, aquesta vigília serà encara més precisa. Segons Walton, la demostració d'AAAS demostrarà que "és possible en un dispositiu mòbil ... aconseguir aquestes mesures de nivell mil·limètric". Però, afegeix, "estem a 5 o 6 anys de distància tan bé com un interferòmetre estàndard, ”L’eina cara, intensa i sobredimensionada que s’utilitza actualment.

De moment, l'equip està provant la seva tecnologia en altres obres emblemàtiques. A més de les pintures de la col·lecció del museu de Geòrgia O'Keeffe, Walton i Cossairt tenen un pròxim estudi sobre el mateix dispositiu d'imatge mòbil i el seu èxit amb obres de vidrieres, com les finestres de l'Art Nouveau Louis Comfort Tiffany fabricades amb vitro Kokomo Opalescent. Si tot va bé, diu Cossairt, un comissari, subhastador i aficionat a l'art tindrà una eina d'estil Star Trek per a l'avaluació instantània de les obres d'art.

IBM vol substituir els antibiòtics per aquestes molècules sintètiques grans

IBM vol substituir els antibiòtics per aquestes molècules sintètiques grans

La música només us ajuda a concentrar-vos si realitzeu la tasca adequada

La música només us ajuda a concentrar-vos si realitzeu la tasca adequada

El que vaig aprendre de cobrir-me en el mocador de balena

El que vaig aprendre de cobrir-me en el mocador de balena